今年春晚的舞蹈類節(jié)目，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為「上大分」。從主會(huì)場(chǎng)到分會(huì)場(chǎng)，無論是純舞伴舞，都有應(yīng)接不暇的美，像一幅幅流動(dòng)的畫卷，各展萬般風(fēng)情。
除了總臺(tái)原創(chuàng)打造的《錦鯉》以「吳帶當(dāng)風(fēng)」的氣韻美感和超高難度的藝術(shù)創(chuàng)新牢牢俘獲了觀眾，被無數(shù)網(wǎng)友評(píng)為「美到直飆淚」之外，還有三支舞蹈絕對(duì)不容錯(cuò)過，逐一細(xì)品，各有令人叫絕之處。
至精其藝，《詠春》一路飆「颯」
在電影《一代宗師》中，形容八卦掌宗師的獨(dú)生女宮二用到一個(gè)「迷」字：「我爹常說，我這種人，唱戲能成名角，出家能成高僧，因?yàn)槲視?huì)迷。」
迷，能精純技藝。春晚和舞蹈《詠春》劇組正是以這種「迷」的精神升級(jí)打造這支「舞蹈+武術(shù)」的視覺盛宴。葉問與八卦掌掌門過招時(shí)，一迎一合，一推一就，一拳一掌，招招式式，如同風(fēng)雲(yún)相訴，雷電交加，直看得觀眾兩眼放光，心心念念「太颯了，美得流光溢彩！」
《詠春》來自舞劇《詠春》選段，已經(jīng)上演了百場(chǎng)，但在春晚是個(gè)特別的版本。為了創(chuàng)造出更加意蘊(yùn)豐富的想像空間，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄在推薦這個(gè)舞劇片段時(shí)，提出了幾個(gè)建議，包括演員服裝從黑色的香雲(yún)紗改為絳紅色，男女主角之間的關(guān)係要從男主角一一過招「大敗」女主角改為相互切磋武藝，開場(chǎng)以男主角的武術(shù)剪影來增強(qiáng)吸引力，通過使用剪影效果來展現(xiàn)「葉問」的出場(chǎng)。當(dāng)燈光亮起，窗櫺上「詠春拳」三個(gè)書法大字淡去，「葉問」的剪影如同舞動(dòng)的水墨畫一般，隨即演員閃身舞出屏風(fēng)，影子與真身共舞。由虛入實(shí)，由平面到立體，「剪影」的設(shè)計(jì)讓短短半分鐘的獨(dú)舞大大增加了層次感和觀賞性，為空曠的舞臺(tái)創(chuàng)造出一個(gè)「頂天立地」的葉問之影，視覺震撼瞬間放大，堪稱畫龍點(diǎn)睛之筆。
《詠春》的好看在於它既有武術(shù)之神，又有舞蹈之形，有正氣也有風(fēng)情，連服飾也是細(xì)節(jié)滿滿。《詠春》的戲服採(cǎi)用的是來自葉問故鄉(xiāng)佛山的非遺面料「香雲(yún)紗」，染料是生長(zhǎng)15年以上的野生薯莨，內(nèi)斂光華、低調(diào)大氣，使八卦掌的「女弟子們」更增添一份恰到好處的柔美與活力。
門派切磋，點(diǎn)到為止，在行雲(yún)流水的「舞武一體」中，我們看到的不僅是美，更是一種精神。養(yǎng)正氣、扶弱小、以武輔仁、溫文爾雅，詠春的價(jià)值理念正是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之向上向善、剛健內(nèi)斂的品格之體現(xiàn)。
《深圳特區(qū)報(bào)》在大年初一頭版頭條對(duì)《詠春》做了報(bào)道。光明日?qǐng)?bào)原總編輯何東平等首都文化界專家學(xué)者在採(cǎi)訪中紛紛為《詠春》成功登陸春晚大舞臺(tái)而點(diǎn)讚。
至純而真，小天鵝如何萌萌地優(yōu)雅
當(dāng)你提「鵝鵝鵝」，自然要期待「曲項(xiàng)向天歌」。駱賓王、唐詩(shī)宋詞、中華文化....看到節(jié)目單上的題目《鵝鵝鵝》，大概很多觀眾都以為是要詠詩(shī)。當(dāng)大幕開啟，柴可夫斯基的《天鵝湖》奏起，氣氛瞬間變得端莊典雅了，可接下來出場(chǎng)的是一群圓滾滾、扭著屁股的小小鵝，這波反差萌，讓網(wǎng)友直呼「創(chuàng)意絕了」。
每年春晚都少不了兒童節(jié)目，導(dǎo)演組堅(jiān)持兒童舞蹈要從孩子的眼睛看世界，必須符合孩子身體的表達(dá)。這些「小天鵝們」正是來自駱賓王的家鄉(xiāng)義烏，他們用自己的理解展現(xiàn)了《詠鵝》中「白鵝戲水圖」的獨(dú)特韻味。「跪游」的經(jīng)典動(dòng)作把「紅掌撥清波」刻畫得惟妙惟肖，「翹屁股」更是萌翻了觀眾，左搖右擺的「矮子步」還是來自孩子們的鬼馬「創(chuàng)作」，整個(gè)舞蹈充滿了童趣純真。
在初始版本中只有「小白鵝」，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)提出要把孩子們的憨態(tài)可掬呈現(xiàn)得更極致一些，要有幽默感、有劇情感，並建議增加一隻「搗亂」的「小黃鴨」。經(jīng)過重新編排，舞蹈一下子有了更多靈氣，「小黃鴨」穿梭在大小白鵝之中，不僅讓整體清冷的色調(diào)增加了一抹暖色，還讓舞蹈內(nèi)容更加豐富，童趣更加飽滿。
在舞蹈的後半部，來自上海芭蕾舞團(tuán)的演員們?cè)佻F(xiàn)了真正的《天鵝湖》，當(dāng)呆萌碰撞優(yōu)雅，一出醜小鴨與白天鵝的故事妙趣橫生。儘管這些專業(yè)的芭蕾舞演員已經(jīng)演繹了數(shù)百場(chǎng)《天鵝湖》，但在春晚的舞臺(tái)上依然有新的挑戰(zhàn)。比如在升降臺(tái)上以足尖起舞，演員就需要克服對(duì)高度的恐懼。
還有一個(gè)問題就是要「學(xué)會(huì)笑」。在平時(shí)表演《天鵝湖》中，演員要塑造出高潔的形象，通常不會(huì)有大幅度的面部表情，尤其很少笑。但在合家歡的春晚舞臺(tái)上，導(dǎo)演要求展現(xiàn)出溫暖陽光、喜氣洋洋的精氣神，這讓習(xí)慣於沉浸在沉穩(wěn)冷靜氛圍裏的「專業(yè)天鵝們」著實(shí)練習(xí)了一番「表情管理」。最後，在與孩子們的接觸中，「小鵝」帶動(dòng)「大鵝」，「天鵝家族」終於呈現(xiàn)出一場(chǎng)中西文化交融、可愛與高雅並存的創(chuàng)意節(jié)目。
至淨(jìng)青白，一段瓷韻看見整個(gè)「China」
瓷影映青，淬鍊出光潔溫潤(rùn)的質(zhì)感；以舞繪型，展現(xiàn)出至簡(jiǎn)色彩下的器型之美。舞劇《唯我青白》中的選段《瓷影》亮相春晚，直接帶火了景德鎮(zhèn)的知名度。大年初一，景德鎮(zhèn)中國(guó)陶瓷博物館就人頭攢動(dòng)，很多遊客就是奔著「青白瓷」去的。
如果說青花瓷是景德鎮(zhèn)的「立都之瓷」，那青白瓷就是景德鎮(zhèn)的「立鎮(zhèn)之瓷」。在當(dāng)時(shí)中國(guó)製瓷版圖「南青北白」的大格局下，青白瓷的出現(xiàn)可以說是南北審美的統(tǒng)一、文化的融合，也為此後青花瓷以及各種彩瓷的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
《瓷影》正是以青白瓷為視覺出發(fā)點(diǎn)，演出服裝在色彩上著墨，提取「青」「白」這兩種傳統(tǒng)「正色」，展現(xiàn)出大繁若簡(jiǎn)的東方美學(xué)。通過舞者的肢體語言展現(xiàn)青白瓷跨越千年的獨(dú)特魅力。
「旋轉(zhuǎn)」是舞段的點(diǎn)睛動(dòng)作，以製瓷拉坯為動(dòng)作靈感來源，長(zhǎng)裙下穿的鞋「暗藏玄機(jī)」，舞者在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)，模擬出瓷器成型的動(dòng)態(tài)。
爐火不息，傳承不止?！洞捎啊氛宫F(xiàn)了對(duì)青白陶瓷文化的巧妙破題，用當(dāng)代審美回應(yīng)了瓷器背後的匠心傳承與創(chuàng)意涌動(dòng)，集中展現(xiàn)了央地合作模式下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的全新成果。
舞蹈迷們發(fā)現(xiàn)，今年的春晚舞蹈節(jié)目配置太高，能聚起如此眾多現(xiàn)役頂尖舞蹈家的，也就只有春晚的舞臺(tái)了。但舞蹈節(jié)目的成功除了有頂尖舞者的才華，最重要的，還有創(chuàng)作者的誠(chéng)懇。
春晚舞蹈節(jié)目的出圈不難理解，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是牢牢把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，在肢體語言中找到符合當(dāng)代審美的表達(dá)路徑。當(dāng)那些世代流傳的風(fēng)骨、情感、技藝以別出心裁的方式呈現(xiàn)時(shí)，觀眾的文化基因就被瞬間喚醒，發(fā)現(xiàn)我們?cè)缫咽熘脑伌骸⑻沾?、幼兒園就會(huì)背的「鵝鵝鵝」，原來依然能如此令人驚艷、如此可愛、如此大氣磅礴。
我們期待，未來的春晚會(huì)有更多體現(xiàn)中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的舞蹈作品湧現(xiàn)，持續(xù)打動(dòng)我們，驚艷我們，滋潤(rùn)我們。
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