如果說，黃玉郎是開啟港漫傳奇的「漫畫教父」，那麼馬榮成則是將港漫由市井風(fēng)格，提升至藝術(shù)層面的畫技大師。馬榮成醉心鑽研畫技，將素描、水彩及油畫等繪畫技巧融入漫畫，讓港漫人物「粗眉大眼」的傳統(tǒng)風(fēng)格，轉(zhuǎn)為寫實(shí)風(fēng)。他的代表作品《中華英雄》、《兩極》及《風(fēng)雲(yún)》，不但以畫技精湛見稱，更引入電影般的分鏡處理，令畫面更能推進(jìn)劇情，開創(chuàng)了延續(xù)至今的港漫主流技法。
2015年馬榮成以草稿及舉行展覽完結(jié)連載26年的《風(fēng)雲(yún)》。
年僅14歲便入行的馬榮成，2015年完結(jié)連載26年的代表作《風(fēng)雲(yún)》後，近年並未有新作推出。縱橫港漫界接近50年的他接受本報(bào)專訪時(shí)表示，當(dāng)年《風(fēng)雲(yún)》完結(jié)時(shí)，只是推出了一個(gè)沒有文字的純畫結(jié)局，並以展覽形式展出草稿，他透露目前正在籌備為《風(fēng)雲(yún)》繪畫一個(gè)正式的結(jié)局篇，勢(shì)令一眾「馬迷」引頸以待。
馬榮成一生貢獻(xiàn)港漫，以畫功高超自成一派，屢創(chuàng)經(jīng)典，到今天仍然不斷鑽研畫技?；厥装胧兰o(jì)漫畫歲月，馬榮成對(duì)記者說：「多年來畫風(fēng)經(jīng)歷了不同階段的變化，大致可分為四個(gè)時(shí)期。最初是摸索期，上世紀(jì)七十年代剛?cè)胄校L畫首部寫實(shí)漫畫《徙置區(qū)風(fēng)雲(yún)》，沿襲偶像黃玉郎『粗眉大眼』的風(fēng)格，亦是當(dāng)時(shí)最流行及最受歡迎的畫風(fēng)。之後創(chuàng)作的《五兄弟》，仍是模仿早期港漫畫風(fēng)?！?/p>
馬榮成作品《五兄弟》早期(左)仍是港漫畫風(fēng)，到後期(右)開始轉(zhuǎn)為寫實(shí)型畫風(fēng)。
馬榮成憶述當(dāng)年出版社收藏了大量日本漫畫雜誌《周刊少年Jump》，被當(dāng)中連載的寫實(shí)漫畫《愛與誠(chéng)》等吸引，於是開始學(xué)習(xí)日漫的表現(xiàn)手法。「對(duì)我影響最深遠(yuǎn)的是池上遼一及松森正兩位大師?！柜R榮成被日漫細(xì)緻的鋼筆技法深深吸引，於是嘗試把頭髮、實(shí)景的黑白對(duì)比法運(yùn)用在自己的作品上。由於當(dāng)時(shí)推出的港漫屬於不定期刊，讓他有時(shí)間慢慢揣摩?！讣兇鉄o師自通，把他人的技法依個(gè)人理解實(shí)踐出來，慢慢便萌生鞏固畫技的念頭?！轨妒邱R榮成自費(fèi)到油麻地美專報(bào)讀課程，學(xué)習(xí)素描、美術(shù)理論和透視等繪畫基礎(chǔ)知識(shí)。
殺手故事《風(fēng)流》其中一輯故事背景設(shè)定在長(zhǎng)州，馬榮成認(rèn)真製作跑到離島拍攝取景。
寫實(shí)風(fēng)格 行內(nèi)首人
馬榮成認(rèn)為，經(jīng)過初期摸索日漫的寫實(shí)型畫風(fēng)後，已逐漸找到了自己的風(fēng)格?！冈趧?chuàng)作另一部作品、講述殺手故事的《風(fēng)流》時(shí)，我開始在實(shí)景處理上下功夫?！讹L(fēng)流》其中一輯故事背景設(shè)在長(zhǎng)洲，我特意到長(zhǎng)洲拍攝實(shí)景照片，然後對(duì)比照片畫出長(zhǎng)洲的真實(shí)景色及感覺，當(dāng)年算是行內(nèi)第一人這樣做。」
馬榮成編繪的《中華英雄》曾創(chuàng)下每期20萬銷量的紀(jì)錄，至今無人能破。
1981年，馬榮成加盟黃玉郎旗下，開始創(chuàng)作港漫「神作」《中華英雄》。起初只是在黃玉郎的《醉拳》及《如來神掌》內(nèi)連載，因沒有太大銷量壓力，令馬榮成有空間「試驗(yàn)」畫技。為求進(jìn)步，他前往著名畫家陳中樞創(chuàng)辦的「山月畫室」學(xué)畫?！甘紫葘W(xué)習(xí)素描，由於之前在美專學(xué)過基礎(chǔ)課程，比較容易掌握。之後再學(xué)水彩、粉彩及馬克筆技法，同時(shí)自學(xué)使用噴筆的技巧?！柜R榮成把各種繪畫技巧運(yùn)用在封面及畫稿之上，成功破舊立新，使《中華英雄》大受讀者歡迎。1982年12月28日《中華英雄》推出了第一期單行本，其精湛細(xì)膩的畫功和創(chuàng)新意念，給整個(gè)漫畫行業(yè)帶來衝擊與啟示。馬榮成將全副心機(jī)專注在《中華英雄》之上，創(chuàng)下每期20萬銷量的神話。黃玉郎曾經(jīng)透露，馬榮成的年薪加花紅一度高達(dá)600萬港元，當(dāng)年只有27歲的他，可謂畫出彩虹。
馬榮成表示在「山月」學(xué)畫期間活學(xué)活用，學(xué)習(xí)水彩及粉彩技巧後，即時(shí)運(yùn)用於《中華英雄》封面上。左為繪畫主角華英雄的水彩封面，右為以華英雄兒子華劍雄為主體的粉彩封面。
《中華英雄》之成功，除了融入美術(shù)技巧的畫面，精彩的武打場(chǎng)面及分鏡處理，亦是吸引讀者的重要元素，這些全是由外表文質(zhì)彬彬的馬榮成親自設(shè)計(jì)：「我參考了電影的做法。由於電影分鏡很密、很快，難以完全看清楚每一個(gè)細(xì)節(jié)，所以要加以細(xì)想，左一拳、右一拳、起腳等招式要如何連貫才合理。漫畫分鏡處理比電影間距寬闊，例如踢出一腳的動(dòng)作電影會(huì)分為十格，漫畫只能用兩格處理，第一格剛起腳，下一個(gè)分鏡已經(jīng)是第十格，對(duì)手被踢飛了，中間的過程沒有展示出來，為讀者留下想像空間。但有些情節(jié)則必須把步驟全畫出來，例如翻騰。我喜歡看體操，曾經(jīng)研究如何把一氣呵成的體操動(dòng)作用在漫畫創(chuàng)作上。所以在繪畫翻騰時(shí)會(huì)把所有分鏡畫出來，展現(xiàn)優(yōu)美體態(tài)?！柜R榮成及他的助理團(tuán)隊(duì)通過鑽研和實(shí)踐，開創(chuàng)了一種嶄新畫法，不但影響了同業(yè)的創(chuàng)作，《中華英雄》更成為其他漫畫家的參考書。
馬榮成把為畫展創(chuàng)作的單完漫畫故事《兩極》結(jié)集成書推出《馬榮成創(chuàng)作畫集》。
舉辦畫展 完成心願(yuàn)
1989年，馬榮成自立門戶成立天下出版社，編創(chuàng)《天下畫集》。在推出新作前他特意籌辦個(gè)人畫展：「這是個(gè)小小的心願(yuàn)。當(dāng)年很多人看不起港漫行業(yè)，但我是認(rèn)真追求美術(shù)，努力作畫。自問當(dāng)時(shí)沒有人畫得比我及我的團(tuán)隊(duì)更好，辦畫展是希望改變社會(huì)對(duì)港漫的看法，向外界表明港漫是專業(yè)的，漫畫可以變?yōu)樗囆g(shù)品?！菇K於，馬榮成成為首位在香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊舉行個(gè)展的漫畫家。
《兩極》以黑白稿(左)代表古裝世界，彩稿(右)代表現(xiàn)實(shí)世界，營(yíng)造對(duì)比與反差。
畫展以單元漫畫《兩極》為主題，講述漫畫家在古裝世界和現(xiàn)實(shí)世界穿梭。馬榮成回顧：「黑白稿展品展示了港漫獨(dú)有的鋼筆線條及水墨畫技法；彩稿則打造了現(xiàn)實(shí)世界，使用水彩、噴筆及油畫等技巧繪畫，營(yíng)造與古裝世界的反差?！巩?dāng)年畫展空前成功，馬榮成笑言，若以網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)形容，《兩極》絕對(duì)是港漫「天花板」之作。就畫功而言，現(xiàn)今仍未有人能夠超越，他坦言現(xiàn)在亦無法超越當(dāng)年巔峰狀態(tài)的自己。
馬榮成另一名作《風(fēng)雲(yún)》多次被改編為電影、劇集、動(dòng)畫及遊戲。
留白風(fēng)格 化繁為簡(jiǎn)
在《天下畫集》推出第六期之時(shí)，馬榮成再獻(xiàn)新猷，創(chuàng)作另一本代表作、古代武俠漫畫《風(fēng)雲(yún)》，此作亦是實(shí)踐他第三階段畫風(fēng)的經(jīng)典作品。他指出那時(shí)嘗試化繁為簡(jiǎn)，降低畫面密度，突出畫技。他舉例：「繪畫草叢時(shí)，線條不會(huì)太密集，尤其畫框左右兩邊的線條盡量減少，恍如國(guó)畫的留白技法。人物不一定要全描繪出五官，只專注動(dòng)作。我叫助理即管『偷懶』，少畫一點(diǎn)無妨?！柜R榮成坦言留白多與少，不容易掌握，太多，會(huì)讓讀者以為有東西畫漏了；太少，留白沒意義。比例協(xié)調(diào)全憑他的美術(shù)造詣作判斷。馬榮成不諱言，有一段時(shí)間留白太刻意，鋼筆線條越減越少，助理都難以適應(yīng)，令效果參差。「反思過後，發(fā)覺留白處理比較適合靜態(tài)、神秘的畫面，武打畫面始終需要鋼筆線條才能畫出技擊的速度、激情及情緒?！?/p>
正在忙於修訂《風(fēng)雲(yún)》結(jié)局篇的馬榮成，原定這半年不接受訪問，因今次專訪讓他細(xì)說對(duì)漫畫美術(shù)的追求，才破例受訪。
《風(fēng)雲(yún)》一度成為港漫銷量之冠，並屢次被改編成電影、電視劇等?？v然一次又一次突破畫技，一次又一次創(chuàng)造港漫神話，但馬榮成並沒有停止追求進(jìn)步，並嘗試用另一種方法演繹同一種題材。這種嘗試需要拋卻固有思維，從零開始。他解釋：「起稿時(shí)，提前定好黑白兩色的布局，並考慮整個(gè)畫面的技法、構(gòu)圖和色彩等元素。布局後才開始落筆。這種做法讀者從成品中難以察覺，但細(xì)心的人或會(huì)發(fā)現(xiàn)?！钩蔀楦勐纭府嬌瘛沟乃硎?，這種改變純粹是自我追求，在年復(fù)年周而復(fù)始的繪畫路途上為自己創(chuàng)造樂趣，這也是他入行近半世紀(jì)仍孜孜不倦的動(dòng)力。(記者、專訪攝影：雲(yún)遜)
陳中樞在他的畫室接受本報(bào)訪問，他大讚馬榮成學(xué)畫悟性高，上手快。
山月畫室 名家搖籃
馬榮成當(dāng)年前往學(xué)法的「山月畫室」，由香港著名畫家陳中樞及資深美術(shù)教育工作者高寶怡於1979年創(chuàng)立，以「培育藝術(shù)新一代」為教育目標(biāo)?！干皆隆乖谏鲜兰o(jì)八十年代廣為漫畫迷認(rèn)識(shí)，源於當(dāng)年多位漫畫家經(jīng)常在個(gè)人專欄中提及在「山月」學(xué)畫的點(diǎn)滴。
「山月」創(chuàng)辦人陳中樞接受本報(bào)訪問，分享與港漫界的不解之緣。他憶述畫室創(chuàng)辦初期，現(xiàn)任香港動(dòng)漫畫聯(lián)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)溫兆倫是畫室首位漫畫從業(yè)員學(xué)生，「當(dāng)年溫兆倫偶然路過畫室，遂決定報(bào)名參加畫班。我當(dāng)時(shí)並不知道他是漫畫從業(yè)員，上課後交流多了，才知他的職業(yè)，並從中了解到許多漫畫家並非正統(tǒng)美術(shù)學(xué)校出身，大多是自學(xué)成才或通過師徒制學(xué)畫?！?/p>
香港動(dòng)漫畫聯(lián)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)溫兆倫是首位到「山月畫室」學(xué)畫的漫畫從業(yè)員。
溫兆倫是黃玉郎第五位「入室弟子」，在「山月」上課後，認(rèn)為學(xué)習(xí)正統(tǒng)美術(shù)技巧對(duì)漫畫創(chuàng)作十分有幫助，因此建議黃玉郎資助員工前往學(xué)法。陳老師說：「黃玉郎曾提議我到他的公司開班，可惜各種原因未能成事，但他仍資助學(xué)費(fèi)，讓員工前來畫室學(xué)習(xí)?！?/p>
與馬榮成商討課程內(nèi)容
當(dāng)年黃玉郎麾下多位漫畫家到「山月」報(bào)讀畫班，畫室為大量漫畫家及助理打下正統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)，包括以畫技高超見稱的馬榮成、李志清及麥天傑等。陳老師透露當(dāng)年馬榮成來學(xué)法時(shí)已經(jīng)是畫壇新星，「我對(duì)港漫了解不多，馬榮成來上課時(shí)，曾經(jīng)和我討論教授課程的問題?！龟愔袠兄格R榮成建議他按照傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)流程教授畫技。於是，陳老師從基礎(chǔ)素描開始教起，包括鉛筆及炭筆素描等，隨著基本功打穩(wěn)後，再教授透視和色彩運(yùn)用，包括粉彩、水彩等，不少漫畫家及助理的畫技得以提升。香港漫畫壇曾經(jīng)百花齊放，陳老師應(yīng)記一功。
對(duì)於「畫神」馬榮成的評(píng)價(jià)，陳中樞指他在學(xué)畫兩三年期間，均是上課後便立即趕回公司寫稿，希望能學(xué)以致用?！格R榮成基本功紮實(shí)，領(lǐng)悟能力高且迅速上手﹐尤其是後期在色彩課上的表現(xiàn)更優(yōu)於他人。」
馬榮成(右)為「港漫動(dòng)力」擔(dān)任評(píng)審，是港漫界唯一代表。
聽港漫動(dòng)力評(píng)審一席話
過去兩年，香港動(dòng)漫畫聯(lián)會(huì)得到政府「創(chuàng)意香港」贊助，舉辦「港漫動(dòng)力」比賽，資助漫畫家出版新作，並把作品帶到海內(nèi)外推廣，令原本一潭死水的港漫市場(chǎng)泛起漣漪，也讓漫畫家看到一線曙光。
作為「港漫動(dòng)力」唯一代表港漫界的評(píng)審，馬榮成寄語(yǔ)仍有意在漫畫行業(yè)發(fā)展的後輩要注意打好根基：「想將事情做好，必先要擁有基礎(chǔ)知識(shí)。若想做好關(guān)於美術(shù)的事情，應(yīng)要學(xué)習(xí)專門的課程，如素描、理論及透視等。漫畫也許和藝術(shù)繪畫不同，但只要是出色的作品，同樣能感染他人。尤其是繪畫技法﹐擁有足夠的美術(shù)造詣，在漫畫範(fàn)疇融合發(fā)揮，再用具吸引力的故事情節(jié)襯托畫技，必會(huì)讓讀者留下深刻印象?！?/p>
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