日前，2024深圳青年影像大賽舉辦「自然紀錄片的自然觀呈現(xiàn)」與「自然紀錄片的人文觀表達」兩場研討沙龍，現(xiàn)場頒發(fā)了影像大賽「優(yōu)秀組織單位」和「公益作品單元」榮譽證書。
深圳青年影像大賽（原深圳青年影像節(jié)）至今已步入第十七個年頭，始終堅持「青年人拍，拍青年人」的宗旨，大賽由中共深圳市委宣傳部、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、深圳廣播電影電視集團聯(lián)合主辦，由深圳市電影電視家協(xié)會、深圳影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會等單位承辦。
2024深圳青年影像大賽又是一個豐收年，徵集到的作品多達713部；涵蓋紀錄片、劇情片、動畫片三大類。本屆大賽亮點頗多，深圳孵化的小成本電影異軍突起，6年拍攝19部，創(chuàng)造了票房奇蹟。大賽特設(shè)「向經(jīng)典致敬」環(huán)節(jié)，激勵青年人，趕超先行者。
2024深圳青年影像大賽「公益作品單元」榮譽證書頒發(fā)。圖源 深圳新聞網(wǎng)
深圳青年影像大賽成為通往全球的影像賽道
本屆大賽延續(xù)「綠色環(huán)?！埂负推桨l(fā)展」的主題，大賽參賽作品佳作迭出，活動亮點紛呈，呈現(xiàn)多個維度特點：「青春」——深圳是年輕的城市，影像大賽是為青年人服務(wù)的；「標桿」——大賽一直堅持高標準，樹典型；「原生」——深圳市影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會、深圳市電影電視家協(xié)會聯(lián)手深圳市影院聯(lián)合會共同孵化出19部小成本電影；「影響力」——影像大賽影響力越來越廣，拓展到整個灣區(qū)，將會成為通往全球的影像賽道。影像是時代的記錄者，是文化的傳播者，更是心靈的觸動者，深圳青年影像大賽將繼續(xù)搭建平臺，幫助廣大青年影像創(chuàng)作者，推出鼓舞人心、激勵社會的精品佳作。
深圳青年影像大賽組委會執(zhí)行主席、評委會主席李亞威接受記者採訪，她表示，從「青年影像節(jié)」到「青年影像大賽」，是一次蝶變，是為了更好地激發(fā)參與者的創(chuàng)作熱情，給青年影視創(chuàng)作者提供更廣闊的平臺，預(yù)示著品牌更鮮亮，平臺更廣闊，創(chuàng)作更活躍，活動遍及粵港澳，賽道通向全世界！「我們將自覺擔(dān)負起新的文化使命，從多個維度，塑造屬於深圳也屬於所有青年影視人的文化品牌！」 李亞威說。
深圳青年影像大賽終評委、北京師範大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、紀錄片中心主任張同道告訴記者：「深圳青年影像大賽辦到第17屆，我是參加最多的。這個大賽的突出特點就是鼓勵年輕人去思考世界、認識世界，用影像表達世界。從鼓勵年輕人創(chuàng)作思考、參與世界事務(wù)的角度來說它應(yīng)該是中國做得最好的?！箤洞筚惖脑u審標準張同道說：「首先看作品有沒有創(chuàng)意、有沒有文化含量，其次是技術(shù)表達是否合格、完整、優(yōu)良?！顾硎荆钲谇嗄暧跋翊筚惖墨@獎作品從專業(yè)品質(zhì)上來說在國內(nèi)堪稱一流。
2024深圳青年影像大賽「優(yōu)秀組織單位」榮譽證書頒發(fā)。圖源 深圳新聞網(wǎng)
研討沙龍上，2024深圳青年影像大賽「優(yōu)秀組織單位」和「公益作品單元」榮譽揭曉。北京電影學(xué)院動畫學(xué)院、鳳凰衛(wèi)視、中國傳媒大學(xué)動畫學(xué)院、山西傳媒學(xué)院榮獲「優(yōu)秀組織單位」?！吨袊萌送跽贰蹲鱾€閒人》獲得「公益作品單元」最佳作品；《這一次我們直面死亡》《舞步從未止步》獲「公益作品單元」最佳創(chuàng)意作品；《第142次巡航》《微笑遺照：4000位農(nóng)村老人的最後念想》《尋找禮樂之鄉(xiāng)》《我們》獲「公益作品單元」評委會特別作品。
人類拍攝自然的態(tài)度反映了其對世界的態(tài)度
隨後以「自然紀錄片自然觀呈現(xiàn)」與「自然紀錄片的人文觀表達」為主題的兩場研討沙龍開啟，研討沙龍由張同道主持。研討嘉賓分別是：上海電影集團原副總裁、編劇汪天雲(yún)；嗶哩嗶哩高級顧問，紀錄片導(dǎo)演、製作人朱賢亮；自然紀錄電影導(dǎo)演孫寧；華北電力大學(xué)講師、北京師範大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士後紀君。
2024深圳青年影像大賽研討沙龍。圖源 深圳新聞網(wǎng)
張同道介紹，研討的目的是要從電影、紀錄片、學(xué)界等不同角度認識自然紀錄片的發(fā)展歷程。他認為，自然紀錄片是紀錄片裏的「航天飛機」，一直受觀眾的追捧，動物紀錄片本是中國紀錄片的軟肋，但最近幾年出一批優(yōu)秀作品，正在接近或趕上世界水準。比如說孫寧導(dǎo)演的《鷺世界》，朱賢亮策劃製作的《眾神之地》，還有《國家公園》《野性刺激》等。
汪天雲(yún)稱自然觀的問題是人和自然、人和生物界、人和未來關(guān)係的問題。他說，刀郎歌曲裏有各種動物，在自然科學(xué)和社會科學(xué)結(jié)合點上得到了共鳴，紀錄片人應(yīng)該從中受到啟發(fā)。今天的流行和時尚可以成為明天的經(jīng)典，又可以成為後天的學(xué)術(shù)。
朱賢亮經(jīng)歷了中國紀錄片從電視到網(wǎng)絡(luò)兩個時代，他表示，自然類紀錄片從內(nèi)容上分成兩大類，一類有人，一類沒有人。紀錄片的自然觀其實就是怎麼拍野生動植物。純自然類紀錄片雖然從頭到尾沒有人出現(xiàn)，但有一種人類對自然的態(tài)度，也是對世界的態(tài)度。
孫寧過去10多年裏大部分時間都在野外拍攝，有一次從烏梁素海到陝西紅鹼淖濕地，突然在紅柳下見到一隻野兔，瞪著大眼看他。他瞬間停下來，也靜下來，想到野兔對人類的看法，其實人類和植物、動物相比感知得太少。他說，走近自然才會發(fā)現(xiàn)人類沒有那麼重要。
紀君做過很多關(guān)於動物紀錄片的研究，她與現(xiàn)場聽眾分享了早期自然紀錄片片花。她說，1950～1980年，自然影像是人類視角下的動物，關(guān)注人與動物的關(guān)係，但把人類主觀判斷強加其中。比如《路易斯安那州的故事》中鱷魚是敵人，《大冒險》中水獺是小孩的好友，狐貍是狡猾的偷盜者，《寂靜的世界》中按照自然界規(guī)律捕食的鯊魚被認為是狡猾的。1980～1990年代自然影像把動物還給了自然，開始聚焦動物自身。BBC《生命的進化》開創(chuàng)了商業(yè)紀錄片的成功道路，打造純粹野生的自然世界，是與人類文明隔絕的「魚缸美學(xué)」。
自然紀錄片拍攝應(yīng)飽含人文關(guān)懷和反思意識
關(guān)於動物的紀錄片是全世界最暢銷的紀錄片，但今後要如何拍？以及其製作的類型、方法、趨勢都值得探討。
汪天雲(yún)從《黑神話·悟空》談到紀錄片、動畫片和遊戲的突變論。他說，中國動畫片一直想走向國際市場，都沒有成功，《黑神話：悟空》卻實現(xiàn)了。孫悟空不僅是中國古典文學(xué)中的傑出人物，也是世界認可的形象，把人、神、妖、魔、鬼、怪融為一體，成為對生命尊嚴和生存權(quán)利的表現(xiàn)。他認為，紀錄片如果離本質(zhì)很遠就不可能進入大市場，就不會被認同，紀錄片要回歸本質(zhì)，回歸自然。向經(jīng)典致敬的作品越來越被認同，這是一種趨勢。
朱賢亮談到自然類紀錄片表現(xiàn)人與自然的和諧時，對一件小事感觸很深。有一部作品用無人機拍野馬時鏡頭飛得很低，他開始覺得很好，氣勢很大。但有動物學(xué)家指出，無人機干擾了野馬的生活，野馬在草原上奔跑，是因為受到無人機的驚嚇。
孫寧這麼多年一直遵循的原則是，尊重每一個生命，熱愛自己的職業(yè)。他說，當你尊重和熱愛時，你的航拍機也不會離野馬那麼近。把鳥趕成「驚弓之鳥」，就不是得獎問題，而是道德和底線問題。
紀君稱，自然紀錄片發(fā)展到第三階段，更加注重自然主體性的表達，其實是生態(tài)學(xué)視野之下對於自然的觀照，同時飽含人文關(guān)懷和反思的意識?！兜燮簌Z日記》以動物視角、第一人稱展示動物的童話世界。電影大師雅克貝漢展示動物生活狀態(tài)面臨著殘酷的現(xiàn)實，殘忍的困境，同時也反思人類中心主義。
紀錄片工作者的責(zé)任在不斷覺醒和深化。自然紀錄片蘊含著巨大的反思工業(yè)文明、反思人類中心主義的力量。與此同時，也在不斷地拷問、探索、追尋人與自然、人與動物之間的關(guān)係，我們到底該怎麼樣和自然界和平共處。未來自然紀錄片會攜帶著這份強大的力量繼續(xù)前行，自然紀錄片前景可期。
張同道總結(jié)說，紀錄片天生缺少娛樂性，因為總在思考，總在想人類和這個世界怎麼更好地相處。拍好自然紀錄片也關(guān)乎人生修養(yǎng)，關(guān)乎我們這個世界能否更加美好。（深圳新聞網(wǎng)記者 張玲 翁任瑩 實習(xí)生 衛(wèi)璟童）
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